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    一段时间以来,市面上出现一种烘烤在经过磨边修饰的玻璃上的相片,这便是人们所说的感光玻璃相(见图1)。它的制作原理与制作感光瓷相差不多,是利用重铬酸盐经感光后粘附瓷粉形成影像,并采用转移薄膜的方法,将影像移到平板或曲面的玻璃片上来,经过整修和白化处理,最后经高温烘烧而成。玻璃相的特点是,透光不透明,别具一格,能永久保存而不褪色(见图2)。如图在各种形状的玻璃片上,经打磨修饰,配上精美的托架,那感光玻璃相更为赏心悦目。在商品世界里,自有它的一席。
制作感光玻璃相的材料与感光瓷相所使用的材料基本相同,只是制作玻璃相要多几道工序。这里主要介绍玻璃相的制作技法。
  第一节 工具、原材料和准备工作
  修相用的斜抬架——自制一个略有斜度的抬架,上面铺有一块面积较大的5mm厚的磨砂玻璃,玻璃下边安装一两支5W-10W的日光灯。
松油醇棗调开乳白粉用,医药公司或化学试剂门市有售,可用玻璃工艺厂的冷印油(松油醇为主要成分)。
乳白瓷粉或乳白玻璃粉棗作白化托底用。
  第二节 薄膜强化处理
制作感光玻璃相要先制作薄膜相。薄膜相是很容易拭擦掉的,因瓷粉仍在上面,稍不小心便会损坏瓷粉相,即使很轻巧的顿打着色,也易将瓷粉相的粉末粘上而破坏了形象。而玻璃是透明的,玻璃相的特点是透光不透明,在光线的作用下,玻璃相面上的一小点瑕疵都会暴露无遗。脱粉是其中一大弊,所以在着色前应经强化薄膜处理,使彩色填色工作更易操作。
强化处理的办法是:
  用极稀薄的塑料醛溶液(无水乙醇100ml配塑料醛2~3g)淋到薄膜相面上,涂布均匀后(多余的应倾倒回原器皿里,覆盖面应以尽可能薄为宜),晒干即可。加封过塑料醛溶液的薄膜相,可经受较大的冲力和拭抹,不致使薄膜瓷粉相受损,在以后烘烤过程中也不会起破点而影响质量。这是第一步的强化处理,是为填彩作准备的。当然如果使用喷笔,通过空气压缩机直接喷彩,或使之白化托底(见图3),则不必加封塑料醛溶液这一层,因喷彩是不会产生直接冲力接触的,不会带走瓷粉,此为最妥的办法,而且喷彩均匀细腻柔和,艺术感较强。
  第三节 白化托底处理
  感光玻璃相的整修与着色,方法与感光瓷相无异,只是感光玻璃相无论是制成黑白或彩色后,都要经过白化托底处理。因玻璃是透明的,如果不经白化托底,这幅玻璃相的画面看上去,主体不够突出。透过光线来看,更会觉得色彩或黑色的饱和度会严重不足,尽管上粉或上彩已达到了标准,甚至超过了标准,仍然会感到不足。经过白化托底的处理,便能很好地解决这个问题。所以制作感光玻璃相,就必须有白化托底处理这一环节。
所谓白化托底即是在已经整修或已填彩的薄膜相面上加上一层乳白色的瓷粉(或者是乳白玻璃粉)。乳白粉须经研磨才能使用,可用两块小的磨砂玻璃夹着乳白粉研磨(用松油醇调开),直到将乳白粉研磨到嫩滑为止。薄膜相在加上这层乳白瓷粉后,反过来看,会立时觉得主体突出,层次感和色彩都发生了很大的变化(见图4),使人感到有一种透光不透明的磨砂效果,所以白化托底是必须的。
白化托底有两种方式,一种是用喷笔或喷枪来处理;另一种是用顿打方式来处理。两种方式处理的效果各有特点:
  一、喷底白化法步骤如下:
  (1)用松油醇(可用松节油来适当稀释)100ml配乳白粉20g,经研磨过滤,倒到小瓶中备用。
  (2)整修后或上彩后的薄膜相不需完全烤干(只需略为烘干),用喷枪(喷笔更好,使喷面更加细腻柔和)装上乳白油后,可直接喷到薄膜相面上。
  (3)喷乳白油的重点应在画面上,画面以外的部位也可以喷上薄薄的一层,以显示出磨砂的效果。白化的厚薄视画面要求效果而定,可自行选择。
  二、顿打白化法
  步骤如下:
  (1)用松油醇或乳香油调开乳白粉,用刮刀按调其他色粉一样,在调色板上擦磨,要求粉末达到细柔嫩滑的程度。
  (2)已整修或已上彩的薄膜相,要经充分烘干或经一定的温度的烘烧(500℃左右),降温取出后,用丝棉(或脱脂棉)卷成小球状蘸乳白粉,往画面上轻巧地顿打,直至顿打至白色均匀为度。人像的背景部位可以打得浅一些,要谈化渐变得自然柔和。当然,也可以视情况将整幅玻璃相打得厚实一些(见图5)。
  三、白化托底效果
  松油醇及乳香油都有疑固、强化、硬化瓷色粉的作用,还能降低瓷色粉熔点。经过喷白或打白的托底起着保护薄膜相的作用,烘干和加温烤干(未经高温烘烤)或自然晾干后都能达到强化玻璃相的效果。此时的玻璃相,只要不用刀来刮它,而用框架装起来,效果与烧制成的玻璃是相同的,有着异曲同工之妙,也能防潮。但它毕竟是未经过高温烧制的,瓷粉未能溶融到玻璃上,与玻璃牢固地结合成一体,所以仍是不能称为永久性的感光玻璃相。
  四、白化托底制作方法归纳比较
  各白化托底制作方法的步骤如下:
  (1)黑白顿打白化法
  黑白薄膜相→整修→烤干→顿打白化→高温烧制
  (2)黑白喷油白化法
  黑白薄膜相→整修→直接喷油白化→高温烧制
  (3)彩色顿打白化法
  黑白薄膜相→整修(加塑料醛溶液)封膜强化→填彩→低温烘烤→顿打白化→高温烧制
  (4)彩色喷油白化法
  黑白薄膜相→整修→(加塑料醛溶液)封膜强化→填彩→直接喷油白化→高温烧制
  从上面可以看出,各种方法是大同小异的,只是喷油法白化前省却一道低温烘干烘烧的工序,而且效果会相应地好一些。第四节 烧 成
黑白或彩色的经过白化托底的玻璃相,便可以放到高温电烘炉中烘烧了,原来的炉膛内铺有矿棉花或矿棉毡等耐温材料,现在要由自己备一些烧透了的白色柴灰或烧过的稻谷白灰(也称“牙灰”,如无,可用2~3mm厚的不锈钢钢板代替。不锈钢钢板放在矿棉上,玻璃相放在钢板上面即可),铺在矿棉毡上面,将玻璃相放进去,相面要朝上,向着炉盖内的电热丝,使相面直接受热。顿打白化或喷油白化都要使托底层充分干燥、硬化。所以烧制前要进行预烧,即通电后炉子升温时,让炉盖开启一小缝(用绝缘硬物顶住炉盖)加温烘烧,让白化托底玻璃相的油气全部挥发,这时室内有股呛人的油烟味,人员应稍避一下,待油气(乳香油或松油醇)全部蒸发后,再盖下炉盖正式烘烧。油气蒸发的时间约是5~10分钟,温度300℃左右。玻璃相的耐温程度不及陶瓷,熔点也比较低,一般在600℃左右开始软化,温度再上升,便逐渐进入融熔状态了。所以要准确地掌握好温度,要恰到好处。温度不够,白化托底的乳白粉未能软融,玻璃未软化,两者的附着力都差,结果烧了也等于未烧,仍然可以刮脱,如果是这样,倒不如采用免烧法更为保险些。但温度过高,玻璃变形(甚至融熔),便成了废品。初学者,可以计算着时间,盖下炉盖后,每10数分钟便轻轻揭开炉子的一小缝,用肉眼观察,当发现白化托底一层有少许光泽时(不必待到能倒映炉盖内的电热丝)即断电,这时的烘烧时间约是20分钟左右。如果有温度控制仪,应是540℃~600℃之间,超过600℃,玻璃变软,如果托底不平,则整个玻璃相会严重弯曲变形,成了废品。所以务必使温度控制在600℃左右。待积累了经验,便可准确地掌握所使用的炉子烘制的时间及温度,这样成功率便会大大提高。
在炉膛里的高温玻璃相,如果没有外来低温空气突然注入,一般不易破裂。因玻璃此时的膨胀收缩率是基本一致的。所以断电后,不能马上开启炉盖,须让炉膛内的温度逐渐自然下降,约1小时后才能揭开炉盖,再过半小时左右才能取出玻璃相。如果刚断电即去揭开炉盖取玻璃相,此玻璃相必破裂是无疑的。
  第五节 常见问题的处理和提示
  问:感光玻璃相是从哪一面看的?
  答:当然是从贴着薄膜相的另一面来看的,这样才有玻璃的特点。所以制玻璃相时,注意不要将人物或景物方向与原相片相左了。正片曝光时,应该用正片的背面(不是药膜面)贴着锌片的底胶曝光,以后得出的像面便与原相片的方向一致了。
  问:感光玻璃相是挂在墙上或座在案台上的,极少有人用坚硬的器物去刮划它,要是这样,不需经高温烧制也可以吗?
  答:可以,自然晾干或经120℃左右的低温烘干,效果都是不错的。但因乳白瓷粉未经高温烧溶,许多粗粒瓷粉凝聚不化(喷油及顿打均有此现象,主要是乳白粉研磨得不够细嫩所致),在玻璃背后透光看玻璃相,会出现麻点现象,如将瓷粉充分研磨,再反复过滤,自无此弊。
  问:既然不经高温烘烤也可以,为何仍要多烧一次?
  答:艺术及技术的价值不同,经高温烧制的感光玻璃相是货真价实的工艺品,真正能经岁月流逝而色彩如初,具有“天长地久”的价值。
  问:感光玻璃相可以随心所欲地尽量制得很大吗?
  答:不能。未经烧制的玻璃相大概可以制成45cm?0cm这么大(因受到胼膜翻贴较为困难的限制);经高温烧制的玻璃相大概可制成35cm?0cm的规格(因受烘炉面积的限制)。当然,靠多块拼起的玻璃相是可以制得很大的,但那种制作将是非常的繁琐与复杂。利用平板印刷或丝网印刷可以制得较大规格的玻璃相,那是另外的课题了。
  问:经高温烘烤的玻璃相面为何有许多脱落点、麻点?为何有时也会不一致,有些部位有脱落点、麻点,有些部位则正常?
  答:原因主要存在于以下四点:
  ①淋塑料醛溶液形成厚薄不一致,或者塑料醛含量过高(应在5%以下);②未烤干白化托底即盖下炉盖烘烤;③原薄膜相有水汽水泡未清除干净;④玻璃片未擦洗干净,有油渍。
  问:当玻璃相烧了一段时间而未达到设定温度时突然停电了,怎么办?
  答:不要取出玻璃相,待来电后,再重新烤制。
  问:磨砂玻璃可以制作玻璃相吗?
  答:不能。因磨砂玻璃的粗糙面不能贴紧薄膜相。贴在磨砂玻璃的粗糙面的薄膜相经干燥后,薄膜相必然脱落。另外,磨砂玻璃经烘烧后会变成透明玻璃而不再是磨砂玻璃了。
  问:玻璃相烧好经降温后,应怎样取出?
  答:玻璃相烧好后,虽经降温,温度仍是较高的(仍有100℃以上),不要用手去拿它,应该用铁钳子钳起,放到一块平板或瓷板上,待完全冷却后才能用手去接触它。
  问:玻璃烧制的温度过高以致弯曲变形了,有什么办法补救吗?
  答:毫无办法,只能从头开始制作。因此,烧制温度必须严格控制。
  第六节 玻璃相的装饰
  一幅油画配上一个风格与之相衬的画框,这幅画顿然增色不少。国画、书法作品经过装裱,艺术美感也迥然不同,说明画框及装裱也是很重要的,起到烘托和修饰的作用。平时所说的“三分长相七分装”便可体现到修饰和包装的重要性了。玻璃相也要进行装饰,如果仅把它作为一般的图画或照片,装在一般的镜框上,那么,那种透光不透明的特点会荡然无全,也显不出玻璃相的最大特点。倘若此,倒不如将一张照片夹在玻璃上或贴到玻璃上来观赏,那就显得太平谈无奇了。所以感光玻璃相的装饰是应下功夫去考究的。例如,采用华贵的灯饰托架等的饰物来衬托玻璃相;或前后有灯光烘托;或采用镀金镀铜的铁丝铝片托架作装饰等等。玻璃衬上镀金物,自然会显得更华贵。托架的线条和形状可参照西洋式优美的流线状,也可为中式,加工成枫叶型、玉兰花型、荷花型等等。有了优美华贵的托架,再加上一幅如水晶状的感光玻璃相,自然是锦上添花、美伦美奂了。在这方面,任由学习者去发挥了。美是到处存在的,用我们的眼光去发现并努力创造吧!


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